“这该死的电影，”班茨说“我压儿就不想拍。”

这是个宏伟的构想——大量以彩渲染的行为，与民众息息相关而又受迎的主题——不过还需要一个完善的班，把整个故事搞得让人信不疑。先由克劳迪娅-德利纳写了个剧本，文笔风趣，情节人。让迪塔-托米作导演，这是个实在而又稳妥的选择。她怀才不，是个成就卓著的导演。阿西娜-阿奎坦恩来主演《梅萨丽娜》，也是再合适不过了，迄今她一直主宰着这片。她袅娜俏丽，她的超演技使得每个细节都很真实可信。更主要的是，她是世界上三位大

伊莱-里昂和博比-班茨一致认为，那些写剧本、作演员、当导演的天才们，是天底下最忘恩负义的人。唉，那些很有前途的纯洁的艺术家们奋力往上爬时，显得那么招人喜，那么和蔼可亲，得到个机会是那么恩德，但是一旦功成名就，又会发生多大的变化啊。酿的蜂变成易怒的大黄蜂。因此，里昂和班茨雇用20位律师来网罗这些人，也就是理所当然的事了。

博比-班茨趁大伙在大宅外面搞节庆的时候，把他们召集了起来。到场的唯一天才，是《梅萨丽娜》的导演，一个名叫迪塔-托米的女人，属于A级，跟女影星关系最为密切，这在今日的好莱坞并不意味着同恋.而是女权主义。其实她也是个同恋者，但这与会议室里的男士们全无系。迪塔-托米能在计划内拍片，她的片能卖座，她与女接给拍片带来的麻烦要少些，比男导演搞女演员引起的麻烦少得多。名中的同恋者都容易驾驭。

之所以重要，是因为他们能肆无忌惮地取豪夺。制片人虽然在敲诈勒索上并非无能之辈，但是他们有旺盛的力，因此拍电影还少不了他们。

班茨说：“迪塔，请确切地告诉我们这片目前的状况。你打算如何来解决这个僵局。天哪，我甚至不知是怎么回事。”

伊莱-里昂坐在桌首，让班茨主持讨论。

《梅萨丽娜》从女权主义的角度讲述了克劳狄皇帝统治下的罗帝国的故事。由男作家撰写的历史，把梅萨丽娜描写成一个腐败、险的妇，一个晚上能大发威，把罗的男人搞个遍。可是，在将近2，000年后塑造她生平的这影片里，她被描绘成一个悲壮的女英难，安提戈涅式的人，可并不是另一个狄亚。这个女人利用自己仅有的武，试图改变男人支的世界，这些男人主宰一切，把占人类半数的女人视作隶。

托米说话简明扼要，总是开门见山。她说：“阿西娜快给吓死了。诸位天才要是不想个办法，消除她的后顾之忧，她是不会回来工作的。她若是不回来，诸位就要损失5，000万元。缺了她，片是拍不成的。”她顿了顿“上一周我一直围绕着她拍片，因此我为你们省了钱。”

他们为什么总要惹这么多麻烦？这么不满意？毋庸置疑，比起追求艺术的人来，追求金钱的人职业生活来得更长，从生活中得到的乐趣更多，比起那些试图表现人类上闪光的艺术家来，他们是些更为、对社会更有价值的人。真可惜，你不能拍一这样的电影，说明金钱比艺术和情更有净化作用。不过，观众也决不会买票看这样的电影。

这下可惹怒了屋里的其他人。制片人斯基-迪尔说：“去你妈的，博比。”阿西娜-阿奎坦恩的经纪人梅洛-斯图尔特则说：“话。”

里昂和班茨一走遍世界各地，把影片售给电影节和易中心，售到敦、黎、戛纳、东京、新加坡。他们主宰着青年艺术家的命运。他俩一起统治着一个帝国。一个是帝王，一个是大臣。

其实，《梅萨丽娜》受到众人的情支持，是历来最容易得到“绿灯”的影片之一。

可是作家呢？他们只需要在空白纸上打下个初槁。你再雇十几个人推翻重写。然后由制片人立下故事情节。导演设计动作（有时推一全新的影片），接着是影星发灵，想些许对话。然后，制片厂还有一个创作班，经过思熟虑，写长长的备忘录，向作家提意见、情节构想和要求。班茨见过一位大名鼎鼎的剧作家所写的好几价值100万元的剧本，费100万元买了一，不想等到电影拍成.发现影片中没有一个情节，对话中没有一个字是属于原作者的。的确，伊莱对作家有偏，不过那是因为签起约来，他们最容易让人敲竹杠。