至于现在她拍的这路，呵呵，胡月真的不想过多的评价，因为这片他还看过而且貌似很有些印象。

“那谁是素描谁是油画啊？”翁梅玲靠在机车上又问。

“就像油画和素描的区别。”

愚民承认而不肯相信“鬼总是有的吧？看是没看见过啊？”

“嗯！”胡月。

“那咱们上要拍的电影是不是也这么无趣啊！”翁梅玲又问。

诡异并不是说这片到底有多差，相反这片其实还算是很优秀的，它的好看之就许安化掺杂了太多的五光十古灵怪的合，所以比较难察觉到剧本很坏。在香港**时期，沿袭粤剧的“旧”正好和**形成对比，这也是那一时代产的癖好所在。再说片的彩艳，正好是给森补上了一丝诡异和恐怖。到正好就是闹了。

翁梅玲似懂非懂的，又问：“那商业片呢？

乘兴而来败兴而归，这就是两人这会的觉。

当然了在如今看来，这些已经都是被玩烂了的段，但是在当时，妥妥的标新立异，鹤立群。

还的确是，因为翁梅玲也觉到无趣了，不是因为对演戏无趣，因为这是鬼片，在外边拍摄的基本都是远景广角什么的，没什么发挥的空间，再加上是鬼片，奇奇怪怪的装束一开始还能引下翁梅玲的兴趣，不过，也只是一时而已。

因为胡月在翁梅玲的怂恿下，找了一个剧组的杂工在付了一香烟的代价后得知这个剧组是《撞到正》的剧组。

如果说不错吧，胡月又不知该如何评价，反而想起了后世张玲在《中国人的宗教》这本书里的一句话。

撞到正，这个片并不名，名的是它的导演，许安化，一个后期在金像奖和金奖上近乎横扫的女人，看来她现在还没开始觉醒她的文艺之心，这们后期拍片可全都是文艺片，从不沾染商业，凭借拿奖拿到手的名倒是也有很多人投资。

“你知的啊，这个电影呢也氛围两呢，一呢就是文艺片，亢杂灰暗却贴近现实，这样的故事就是发生在你的边的，专门来动你的神，悸动你的灵魂，像是素描，清新却有简单，呃，也不对，不能说清新，应该是黑白分明贴近现实，嗯，就是这样。”

在两人兴致的跑到剧组所在地之后，胡月就失望了，为什么呢？

胡月了烟，靠在路边的栏杆上，思索了一下说，后世看的那些资料什么的夹杂一起说的模棱两可，偏偏又像那么回事。

扇，整个就是一个人自走哆啦a梦，再然后胡月把背包给翁梅玲的时候她也就不抗拒了。

“画风是什么意思？”

胡月想了一下，回：“不算吧，一个是**的鬼片，一个是时装都市，完全不是一个画风啊，本没可比！”

“这电影拍的太无趣了，还恻恻的，我以后肯定不拍鬼片！”翁梅玲从后的背包里拿一瓶发表自己的看法。

这这片里，人的世界与鬼魅世界亘叠印占同一空间时间造成一个拥挤宇宙…两个绍兴戏递声泪叫着贤妹啊梁兄啊！打广告的趁调弦来：安南路十三号王公馆毒特灵一瓶上送到！而戏剧气氛绝对没有被打破…虔诚与顽笑间界线不甚分明，不知别人怎么看，胡月从观赏者的角度上来说的话，俩字，乏味。

撞到正是许安化的第二作品，第一的《疯劫》将其推到**电影导演的代表人，时隔不足一年，上继续第二片，试图继续开拓**的风格，结果导致了这片的诡异。