第八百一十四章 司ma院长的激动和疑

司ma院长既然能够成为国内最大博wu院的院长，那见识肯定不少的，因此，片刻之后，他就收起了震惊的表情，转而有些兴奋了起来。

“费老，我记得没有哪本古籍上，提起过绕梁琴使用的材质，那会不会它的材质特殊到能够保存两千几百年，却并没有多大的改变呢？”

“我觉得也是如此！”费老连连点tou：“咱们可以这样分析一下，首先，后世对楚庄王给予的评价很高，这样的人wu却在一张古琴上入了迷，可见这张古琴的音质得好到什么程度了？”

“而音质如此之好的古琴，你们觉得有多少可能，还是用桐木和梓木来制作的？而且古琴的材质使用桐木和梓木虽然比较大众化，但也不是没有别的材料可替代，就比如早有记载的以松制琴。”

“综上所述，我觉得绕梁琴使用的是一zhong特殊的木材，而且这zhong木材能够zuo到长时间不腐也是有可能的…”

我国的古琴历来主要是自娱或较少的琴歌伴奏乐qi，不像西方jiao响乐中的提琴等乐qi，要求有比较统一的音响音se。所以不论gong廷或民间造琴，往往因地取材，比如说，千年古廊或古宅中折换下来的旧材甚至蛀材，木质乾透，传音共振优良，琴家往往视同珍宝。

因此许多古代名琴的木材除常用桐梓木外，还常用到松、杉、杨、柳、楸、椴、桑、柏等材料，也有面底均为桐的。称为“纯yang琴”，据说：“取其暮夜yin雨之际，声不沉默”但不论选用何zhong材质。木质的要求肯定是年久为佳。

古琴选材多样，故音质、音se、自然有较大的差别，例如发音有：清亮、浑厚、松透、古朴等等，丰富多彩，一琴一音，音se各异，可满足各人爱好。这确是我国古琴的一大特se！

宋代《梦溪笔谈》说：“以琴言之，虽皆清实，其间有声重者。有声轻者，材中自有五音”，由此可见材质与古琴的音se有密切关系。

比如说，刚才费老说的以松制琴。琴书引（环记）云：（唐）雷威斫琴。不必皆桐，遇大风雪中，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入shen松中，听其声连延悠扬者伐之，斫为琴妙过于桐”

对于松木制琴，楚琛也有所了解。像之前他遇到京城有古代民宅要拆除，留下了许多木材。这zhong木材一般都是以松木居多。有些斫琴者，就会专门去挑选这zhong木材斫琴，据说，制作chu来的琴发音松透，纯正刚劲。

“费老，那也就是说，这张古琴很可能就是绕梁琴喽？”司ma院长一脸兴奋和激动的说dao。

费老笑着说dao：“到底是不是绕梁琴，还得用你们院里的仪qi鉴定，然后把它修复好了，听听它的音se才行，光是仪qi鉴定肯定是不行的！”

毕竟仪qi只能大致的判断东西的年代，不可能说我用什么仪qi一照，就能判断chu，这张古琴就一定是绕梁琴。说到底，仪qi在古玩鉴定之中，是一zhong辅助工ju，有它的局限xing，古玩鉴定中，专家的判断，还是不可缺少的。

接着，费老